{"id":8011,"date":"2022-09-21T17:36:35","date_gmt":"2022-09-21T15:36:35","guid":{"rendered":"http:\/\/freiesschauspiel.de\/?page_id=8011"},"modified":"2022-09-21T17:37:23","modified_gmt":"2022-09-21T15:37:23","slug":"pressestimmen","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/freiesschauspiel.de\/en\/programm\/spielplan\/wer-hat-meinen-vater-umgebracht-das-ende-von-eddy\/pressestimmen","title":{"rendered":"Pressestimmen WER HAT MEINEN VATER UMGEBRACHT \/ DAS ENDE VON EDDY"},"content":{"rendered":"

Winnie Geipert, Strandgut (02\/2022)<\/strong>
\n“Proletarisches Doppel
\nFreies Schauspiel Ensemble: Bettina Kaminski inszeniert \u00bbWer hat meinen Vater umgebracht\/Das Ende von Eddy\u00ab von Edouard Louis
\nRosa Luxemburg, der haben sie’s versprochen, m\u00f6chte man in Anlehnung eines alten Marsches der Arbeiterbewegung sagen: Das neue St\u00fcck des Freien Schauspiel Ensembles passt so gut in die Geschichte des Bockenheimer Theaters und seines Domizils Titania, dass man sich allenfalls fragt, wieso es erst jetzt auf den Spielplan kommt. Wenn wir es recht sehen, dann ist es zumindest die erste B\u00fchne in Frankfurt die die \u00bbnon-fiktionalen\u00ab Arbeiten der jungeren franz\u00f6sischen Literatur dramatisiert, f\u00fcr die neben Didier Eribons
\n\u00bbR\u00fcckkehr nach Reims\u00ab (2016) auch der hier gew\u00e4hite \u00c9duard Louis steht. Beide behandeln auf biografischer Basis die Milieus, in denen sie unter schwierigen Umst\u00e4nden aufgewachsen – und denen sie erfolgreich entflohen sind im kritischen R\u00fcckblick: die von Rassismus, Homophobie, Fremden- und Frauenfeindlichkeit durchdrungene franz\u00f6sische Arbeiterklasse im Lichte einer sich dem Wirtschaftsliberalismus ausliefernden Politik. Beide beschreiben zugleich den Prozess einer sehr pers\u00f6nlichen L\u00e4uterung. Wobei Louis in seinem ihn mit einem Schlag ber\u00fchmt machenden Essay \u00bbWer hat meinen Vater um gebracht\u00ab (2019) die Problematik der sozialen Verwerfungen sehr viel zeitn\u00e4her, direkter und vor allem ohne Fragezeichen diskutiert. er seinem Vater physisch und psychisch so zugrunde gerichtet hat, steht f\u00fcr ihn fest: die von Giscard, \u00fcber Sarkozy bis zu Macron reichende Politelite.In ihrer f\u00fcnften Regiearbeit f\u00fcr das FSE-Theater verbindet Bettina Kaminski die Vater-Schrift von \u00c9duand Louis mit seinem bereits vier lahre vorher erschienen Roman-Deb\u00fct \u00bbDas Ende von Eddy\u00bb, ein nicht minder subjektives, aber literarisches Eintauchen in die Kindheit. Was hier eher zwischen den Zeilen stehe, werde als politische Position formuliert, meint die Regisseurin in einer Interview-Einf\u00fchrung auf der Homepage der Gruppe \u00fcber ein Thema das sich ganz und gar nicht auf Frankreich beschr\u00e4nkt. \u00bbEs ist nicht mehr die Solidargemeinschaft, die Schw\u00e4chere (…) unterst\u00fctzt und Verantwortung \u00fcbernimmt. Sondern einzelne sind selbst Schuld, keine Arbeit zu finden, krank zu werden etc.\u00ab
\nMit den Schauspielern Axel Gottschick und Yves Pancera, die zwei Generationen, aber eine Person vertreten, wird die B\u00fchnenfassung nun umgesetzt. Und mit einem Live-Schlagzeuger, G\u00fcnter Bozem, am idealen Instrument, Kaminski: \u00bbDas Ineinandergreifen von Mensch und Maschine. Schlagzeug hat etwas mit Arbeit zu tun (…, und) die Moglichkeit, die Geschichte voranzutreiben, Es gibt eine Getriebenheit zu erz\u00e4hlen.\u00ab”<\/p>\n

Julian Mackenthun, Journal Frankfurt (02\/2022)
\n<\/strong>“Wer hat meinen Vater umgebracht \/ Das Ende von Eddy
\nDas Freie Schauspial Ensembla inszeniert zwei Romane von \u00c9douard Louis.
\nAuch diese Inszenierung k\u00f6nnte auf Platz 1 stehen. Denn f\u00fcr den Stoff von zwei Romanen findet sie eine gelungene Komprimierung und eine ganz eigene Theatersprache, \u00c9douard Louis beschreibt in den beiden Romanen seine Diskriminierung als heranwachsender Homosexueller. Aber es geht auch um seine Selbstfindung in der Kunst, um seinen Vater-Konflikt und darum, wie er seinem Vater schlie\u00dflich vergeben konnte, als er sich mit dessen Arbeiterbiografie besch\u00e4ftigt hat. Bettina Kaminski L\u00e4sst in ihrer Inszenierung zwei Schauspieler diese Geschichte erz\u00e4hlen. Die beiden sind aber nicht Vater und Sohn. Sie sind vielmehr zwei Teile desselben Menschen. Den Text sprechen sie abwechselnd. Mal wie Schriftsteller beim Diktieren. Mal wie Patienten auf der Analysecouch. Mal wie in Selbstgespr\u00e4che vertieft. Sie spielen nicht naturalistisch, Sie entwickeln K\u00f6rperbilder einer Psyche. Ein Schlagzeuger interagiert derweil mit ihnen. Er setzt Akzente, baut Spannung auf oder grundiert die Handlung atmosph\u00e4risch. Damit ist die Inszenierung keine Lesung und kein blo\u00dfes In-Szene-Setzen. Sie entwickelt ihre eigene Unmittelbarkeit und Ausdrucksform, mal d\u00fcster und dann wieder hoffnungsvoll. Das ist sehr gekonnt und sehr gelungen.”<\/p>\n

Frankfurter Allgemeine Zeitung (22. Februar 2022)<\/strong>
\n“Brutale Wucht
\nDas Freie Schauspiel Ensemble spielt zwei autobiographische St\u00fccke von \u00c9douard Louis im Titania Theater Frankfurt.
\nEin Schlagzeug kann nicht s\u00e4useln. Wenn die Schl\u00e4ge hart auf die Snare Drum treffen, dringen sie unmittelbar ins Ohr des Zuh\u00f6rers, erh\u00f6hen die Herzfrequenz, erzeugen Unbehagen und Schmerz. Und machen aggressiv. Das Schlagzeug ist als Instrument ohne die Einbettung in einen melodischen oder rhythmischen Zusammenhang pure Gewalt. Und genau darum geht es hier.Denn \u00c9douard Louis\u2019 autobiographische Texte \u201eDas Ende von Eddy\u201c und \u201eWer hat meinen Vater umgebracht?\u201c handeln von Gewalt unter den Menschen ebenso wie von der Gewalt des Staates, bei Louis unmissverst\u00e4ndlich \u201edie Herrschenden\u201c gegen\u00fcber den Besitzlosen, den Armen, den Deklassierten. Bettina Kaminski und das Freie Schauspiel Ensemble, die nun aus beiden Texten eine achtzigmin\u00fctige Tour de Force geformt haben, setzen jenseits der Sprache auf die brutale Wucht der Trommelattacken, die bereits beim Betreten des Zuschauerraums im Titania Herzrasen ausl\u00f6sen. G\u00fcnter Bozem am Schlagzeug tritt sp\u00e4ter zwar immer wieder in den Hintergrund, produziert leisere Kl\u00e4nge nach Art eines H\u00f6rspiels, doch seine Schl\u00e4ge, manchmal auch schlichtweg auf einen Metalleimer, grundieren den ganzen Abend und \u00fcberbieten naturgem\u00e4\u00df in ihrer direkten k\u00f6rperlichen Wirkung die Arbeit der Schauspieler.
\nDringender Revolutionsbedarf
\nDabei gehen auch Axel Gottschick und Ives Pancera an ihre Grenzen. Sie sprechen abwechselnd ohne Rollenzuordnung den Originaltext, tanzen dabei immer wieder, rennen auf der B\u00fchne umher und geraten zusehends au\u00dfer Atem. Das Atemlose, Stockende ihres Sprechens wird zum zweiten wirkungsvollen Stilmittel der Inszenierung: Man kann \u00fcber die psychische Gewalt des Vaters und die sehr physische Brutalit\u00e4t der Mitsch\u00fcler gegen\u00fcber dem sensiblen schwulen Jungen Eddy nicht ruhig sprechen. Was er in seiner Kindheit in einem kleinen nordfranz\u00f6sischen Dorf an Dem\u00fctigungen erlebt hat, mag symptomatisch f\u00fcr den Umgang mit einem Au\u00dfenseiter in der von M\u00e4nnern dominierten, auf traditionelle Werte setzenden Unterschicht sein, aber hier zeigen sich die Verletzungen ersch\u00fctternd an einem Einzelschicksal. Als mehrfach wiederholte emblematische Szene steht daf\u00fcr der gr\u00e4sslich misslingende Versuch Eddys, bei einer Familienfeier durch einen Tanz den Vater zu erfreuen. Der aber fl\u00fcchtet angewidert nach drau\u00dfen.
\nDer kalte, dauerbetrunkene Macho-Vater ist ein Scheusal, aus der Perspektive des Kindes ein hassenswerter T\u00e4ter. Umso bemerkenswerter, dass Louis ihn auch als ein Opfer der Lebensumst\u00e4nde zeigt, in die er hineingeboren wurde, ein Opfer vor allem des Abbaus des Sozialstaats nach der Jahrtausendwende. \u00c9douard Louis argumentiert hier nicht ausgewogen, und seine Attacke auf all die namentlich genannten \u201eneoliberalen\u201c Politiker von Chirac bis Macron, die er als M\u00f6rder seines Vaters ausmacht, ist konsequent schwarz-wei\u00df. Bettina Kaminskis auf k\u00f6rperliche \u00dcberw\u00e4ltigung setzende Inszenierung will hier nicht differenzierter sein als der Originaltext und l\u00e4sst die Schlussbotschaft bedrohlich im Raum stehen: \u201eIch glaube, was es br\u00e4uchte, das ist eine ordentliche Revolution.”<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Winnie Geipert, Strandgut (02\/2022) “Proletarisches (… mehr)<\/a>","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":7312,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"footnotes":""},"translation":{"provider":"WPGlobus","version":"3.0.0","language":"en","enabled_languages":["de","en"],"languages":{"de":{"title":true,"content":true,"excerpt":false},"en":{"title":false,"content":false,"excerpt":false}}},"yoast_head":"\nPressestimmen WER HAT MEINEN VATER UMGEBRACHT \/ DAS ENDE VON EDDY - Freies Schauspiel Ensemble<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/freiesschauspiel.de\/programm\/spielplan\/wer-hat-meinen-vater-umgebracht-das-ende-von-eddy\/pressestimmen\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"en_US\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Pressestimmen WER HAT MEINEN VATER UMGEBRACHT \/ DAS ENDE VON EDDY - 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